自然生命力蓬勃　鏡頭下滿是精彩－紀錄片導演　李偉傑 - 農業知識入口網

看過眾多的紀錄片後，你對大自然有什麼樣的想像呢？是否對於走入山林、窺探生態的奧秘感到好奇？
跟著影片中的鏡頭移動，或許就能找到解答。透過拍攝畫面的真實呈現，帶領你我探索屬於自然世界的面貌，這不僅是生態紀錄迷人之處，也是支持這些幕後推手的熱情來源。

對於投入生態攝影、拍攝紀錄片已有20多年經歷的李偉傑來說，會踏入這一行的淵源，起因於自己很喜歡看《野性亞馬遜》這一類的生態片，因此開始摸索、學攝影，憑著一股對於自然生態的興趣便一頭栽入。

然而，他對於拍攝題材其實很隨緣，常常是因緣際會地遇到適合主題就開拍了。同樣地，對於一般觀眾接觸生態影片的方式，他更提到，「其實我沒有什麼好建議的，如果你有興趣，自然就會去找到你想要的。」可以見得，想認識生態影片本來就不需要特定條件或基礎，只要跟著直覺走，就能開始你的第1次觀影經驗。

如何走進影像的世界裡
「我覺得拍生態沒有所謂的導演，自然界沒有演員，牠不會乖乖站在那裡讓你拍，所以不管什麼畫面我都是先拍回來，再去篩選才有辦法說故事。拍攝的時候，常常有很長時間我都是傻傻地等！」李偉傑分享拍攝過程，他解釋，每部生態紀錄片的成形都非常不容易。

在拍攝現場，為了捕捉一個不同的角度、一個不同的畫面，必須土法煉鋼，時常要跋山涉水、犧牲睡眠，以時間換取空間，才能有最完美的呈現。此外，前置作業也是不可或缺的一環，得做不少功課才行，從蒐集資料文獻、詢問專家顧問、了解觀察動物的生態特性等，每一項工夫都不可或缺。因此，一部片耗時幾年的光陰拍攝而成，可說是稀鬆平常，他回顧過往的拍攝經驗：「你看我《九九蜂鷹》花了6年時間、《蜂台灣》拍了3年、《和禾歲記》也是拍了2年快3年才結束！」

放眼國際　才能看見自己
由此可知，生態影像記錄相當費工，技術也有其門檻。他特別提到，近幾年韓國投入大筆資金、大規模製作生態影片，水準提升很多；而過去他也曾到海外參加國際級的生態影展，並和世界各地的導演交流，從而得知各國的生態拍攝現況，回首臺灣，仍感拍攝環境相當辛苦。

他進一步提到，即使是國家地理頻道、英國BBC電視台等已具有一定品質、國際媒體所拍攝的生態影片，其收視率也不見得高；更何況臺灣無論在拍攝影片的大環境、技術等條件，都還有進步空間，因此尚可更精緻。但是，民眾從影片中至少可以看到臺灣特有生物的行為、地景、自然環境，進一步認識自己的家鄉，對於提升自然保育觀念還是有所幫助。

談及目前臺灣生態相關影片的發展，「當然是越來越好了！比起早期，現在的關注越來越多。」但李偉傑觀察，當今的生態影片仍是小眾市場規模，和民眾的互動還有一大段距離待拉近。

同時，他也期待，臺灣能借鏡日本，成立一個「真正的」生態影展，邀集國內、外作品參展徵件，透過政府部門與民間共同合作，企業贊助活動內容等，讓民眾共襄盛舉。並跳脫一般常見的影片巡迴放映，創造更多交流，進一步展現生態影片的魅力。

讓關心萌芽　向下扎根
「去年我也有到花蓮參加一場影片講座，但到現場大概只有10個人左右，就覺得很可惜！」李偉傑回顧，「這麼好的活動可能因為宣傳不夠或其他因素影響，反而達不到影片教育推廣的意義，這樣就浪費了！」

他也認為，若在前期宣傳影片上多下點工夫，使資訊多方面曝光，讓民眾可以接收到訊息，才可能展開行動、實際參與影展；此外，讓生態影片的種子向下扎根到各級學校，配合校方課程推廣，或許也會有不錯的效果。而參與了許多大大小小講座的他，總會面對包羅萬象的民眾提問與反應，他也因此深感「觀眾不同、感受不同」，期盼能影響一個算一個，提升大眾對於自然生態的關心。

目前，李偉傑正在拍攝苗栗石虎的影像記錄，對於拍片總是盡心盡力做到最好的他，不僅忠實呈現生態最自然的一面，也認真捕捉每一個鏡頭，讓我們可以看到更好的生態紀錄片，進而發現，原來最美麗的自然風光就在你我身邊。

李偉傑

從事生態攝影已有20多年，關注臺灣自然生態動向，有多部生態紀錄片作品：2011年《九九蜂鷹》、2013年《蜂台灣》、2015年《和禾歲記》等。其中，《九九蜂鷹》更曾獲得第10屆日本野生生物電影節「野生生物賞」（Best Animal Behavior Award）。

 文／林玉茹　圖片提供／李偉傑
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